Рабин Оскар Яковлевич (р. 1928, Москва) √ живописец. Учился в АХ в Риге (1946 √ 1948), в МГХИ (1948 √ 1949), был исключен за ╚формализм╩. Один из идейных вдохновителей ╚Лианозовской группы╩ (1963), позднее лидер московского ╚подполья╩, ╚другого искусства╩ 50-х √ 70-х годов, организатор выставок ╚на открытом воздухе╩ (╚бульдозерная выставка╩) и в лесопарке ╚Измайлово╩ (1974).

В 20 лет Рабин поступил в Суриковское училище. Но все там было ему чуждо. Уйдя из училища, зарабатывал на хлеб грузчиком. А по ночам искал свой путь в живописи √ темы, сюжеты, краски. Советское искусство было столь крепко ограждено от ╚чуждого╩ влияния, что лишь к 30 годам Рабин впервые открыл для себя Пикассо, Шагала, других западных мастеров √ на выставке, которая входила в программу Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москве (1957). В его картинах преобладают черные и серые тона. Сюжеты √ нищета, пьянство, мрачные, угрюмые лица, а над ними √ привычные для советского времени лозунги, например ╚Партия и народ едины╩. В дальнейшем Рабин вместе с другими нонконформистами основал направление в искусстве, которое стали называть Барачная школа. Жизнь на их полотнах протекала преимущественно в бараках √ деревянных строениях без перегородок с множеством двухъярусных нар. Безысходность постояльцев заливалась водкой, провоцировала кровавые драки...

Позже к ╚барачным╩ художникам присоединились поэты, мужественно выступавшие против советской системы. Группа получила известность как ╚Лианозовская╩ √ по имени подмосковного городка, где жили Рабин и его друзья. Их живопись, как и поэзия, были в Советском Союзе под строжайшим запретом.

Осенью 1974 г. Рабин предпринял необычайно смелую по тем временам акцию. Он нашел ╚дыру╩ в законодательстве (оказывается, санкций за проведение выставок под открытым небом предусмотрено не было), и лионозовцы устроили большую выставку своих работ на пустыре в Москве. Предварительно уведомили об этом иностранных корреспондентов и всех, кого считали нужным. Но вернисаж не состоялся. На выставку со всех сторон накатились бульдозеры. За бульдозерами двигались крутые парни, которые начали избивать художников и гостей. Рабина и других участников выставки арестовали.

Однако их пришлось выпустить. Власти не ожидали столь резкой реакции в мире на этот погром. Газеты всех стран обошли репортажи и фотоинформация об этой ╚бульдозерной выставке╩. Некоторые снимки публиковались парами √ страшные костры, на которых сжигали книги, и картины под ножом бульдозера. Подпись гласила: Берлин, 1934 и Москва, 1974. Смысл сопоставления был предельно ясен.

Через некоторое время Рабина лишили советского гражданства. Он поселился в Париже, где у него своя мастерская в Центре искусств им. Ж.Помпиду. Французская общественность встретила его как героя.

С 1964 г. принимает участие в выставках в странах Европы, Америки, В Москве и С.-Петербурге. Персональные выставки состоялись в Лондоне (1965), Осло (1978), Вене (1983), Париже (1984, 1992), Москве (1991), Петербурге (1993).

За ним закрепилась слава еврейского художника √ не за сюжеты, а потому что его полотна отражают истинно еврейский взгляд на мир.

Частично использована статья Л.Пинчевского ╚Слово об Оскаре Рабине╩.